Париж конца пятидесятых здесь дышит дерзостью, табачным дымом и ощущением, что кино вот-вот сорвется с привычных рельсов. В кругу молодых авторов из Cahiers du Cinema почти все уже успели заявить о себе: Шаброль уверенно снимает один фильм за другим, Трюффо после триумфа в Каннах купается в заслуженных овациях. И только Годар, о котором давно говорят как о человеке почти болезненно талантливом, все еще остается в тени собственных амбиций.
Именно это напряжение делает историю особенно живой. Он наконец решается: берет у продюсера де Борегара скромные деньги и хватается за сюжет, выросший из сухой криминальной заметки. Из такой мелочи рождается нечто куда более опасное и манящее — кино, в котором чувствуется азарт, молодость и желание нарушить все правила сразу.
На экране появляется Бельмондо — стремительный, обаятельный, нервный, с лицом человека, который привык жить на бегу. Рядом с ним — Джин Сиберг, хрупкая и холодноватая, но притягательная до невозможности. Их дуэт обещает не просто любовную интригу, а тонкую, неожиданную игру недоверия, страсти и свободы. «Новая волна» выглядит как ироничная, пронзительная и очень кинематографичная история о моменте, когда искусство перестает просить разрешения и начинает говорить своим голосом.
Комментарии